東方版《羅密歐與朱麗葉》？云南版《梁山伯與祝英臺》？歌劇《小河淌水》自誕生以來贏得了一片好評，它神秘、空靈的風格也博得了眾多美譽。作為第四屆中國歌劇節(jié)的展演劇目，歌劇《小河淌水》10月20日、21日在青島鳳凰之聲大劇院上演，來自云南大學的原班人馬將這個純真愛情故事第一次搬上了青島舞臺。
作為云南首部參演中國歌劇節(jié)劇目，該劇從經(jīng)典彌渡山歌《小河淌水》為創(chuàng)作主題，由著名詩人白樺《一首情歌的來歷》作為文學腳本，融入了云南多民族音樂元素，也讓全場觀眾沉醉在“月亮出來亮汪汪”的美好旋律里。少女依湄與趕馬人烏里一見鐘情，成就了月亮坡一段愛情佳話。烏里得知父親病危欲回家探望，兩人約定一年為期，歸期的最后一天烏里趕回了月亮坡，依湄卻倒在了戀人懷中。
《小河淌水》以一段愛情傳奇展開故事，導演孫晉坤表示，“《小河淌水》是一個只能在特定時期、特定的族群才能發(fā)生的故事。從藝術(shù)表現(xiàn)上說，它是云南少數(shù)民族文化交融之后表現(xiàn)出來的文化現(xiàn)象。”
導演孫晉坤
整部歌劇圍繞經(jīng)典民歌《小河淌水》的旋律展開，作曲家張朝的創(chuàng)作以詠嘆調(diào)為主，把少女與馬幫阿哥的愛情演繹得唯美、傳神，孫晉坤表示，“《小河淌水》這首歌膾炙人口，我們想通過這首歌傳遞出空靈、神秘的感受，通過這部歌劇呈現(xiàn)。”
作曲家張朝
《小河淌水》演出現(xiàn)場色調(diào)極其豐富，以湛藍、純白展現(xiàn)月亮坡的神秘之美，以彝族、苗族的裙擺展現(xiàn)少女的線條之美，而趕馬人身上的貝殼紐扣富有傈僳族配飾特色，展現(xiàn)了雄性之美。該劇女主角高淑琴表示，“《小河淌水》從編劇開始到我們最后的舞臺呈現(xiàn)，都是秉承了體現(xiàn)云南少數(shù)民族音樂特性的初心，在歌劇的國際化、交響化的背景下，我們以藝術(shù)手段來提升個性色彩，打碎并重組一套具有代表性、具有個性的歌劇藝術(shù)。”
女主角高淑琴作曲家張朝特意為女主角設(shè)計了滇西彌渡山歌為主的唱段，而男主角則以滇南彝族七聲調(diào)式為主，結(jié)合了哈尼族等少數(shù)民族的音樂元素，貢獻了極富表現(xiàn)力的歌劇音樂創(chuàng)作。 一個發(fā)生在云南的傳奇愛情悲劇故事，讓觀眾帶著唏噓離開，這也體現(xiàn)了制作團隊的藝術(shù)追求。
導演孫晉坤坦言，《小河淌水》最初的創(chuàng)作沖動，在于它不同于《羅密歐與朱麗葉》，“《羅密歐與朱麗葉》是善與惡的沖突，而《小河淌水》整個舞臺上沒有反面人物，它是由善的動機引發(fā)的悲劇，這個悲劇升華了愛的價值，把愛變成了一種信仰，讓追求真愛的主題得到了體現(xiàn)。詩人白樺有一句話：‘許多往事由于過于完美，就讓我們今天過于功利的人覺得它不那么真實，其實它是實實在在真實發(fā)生過的。’”孫晉坤強調(diào)，“我希望通過這部歌劇，讓人們已經(jīng)被物欲異化的東西得到凈化。”
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