近日，中國(guó)藝術(shù)家萬里雅個(gè)展《天長(zhǎng)地久》于盛畫廊展出。作為較早開始現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作的中國(guó)藝術(shù)家之一，青島籍藝術(shù)家萬里雅從1989年開始，建立個(gè)人陶藝工作室至今，幾乎親歷和見證了三十年來中國(guó)陶瓷藝術(shù)的現(xiàn)代性進(jìn)程。此次展出的是藝術(shù)家近三年來的最新作品，呈現(xiàn)了藝術(shù)家創(chuàng)作理念的最新思考與研究成果。
從陶藝到平臺(tái)搭建，至產(chǎn)業(yè)生態(tài)圈的構(gòu)建運(yùn)營(yíng)……從發(fā)力青島優(yōu)勢(shì)陶瓷藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈入手，逐漸成為推動(dòng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展的實(shí)踐樣板。
三年集大成：“整個(gè)展覽就是一件作品”
萬里雅現(xiàn)任聯(lián)合國(guó)教科文組織(UNESCO)國(guó)際陶藝學(xué)會(huì)IAC理事-中國(guó)區(qū)代表。1980年代，萬里雅參加了青島露天畫展現(xiàn)代藝術(shù)小組。2011年獲得韓國(guó)“京畿道國(guó)際陶瓷藝術(shù)雙年展暨競(jìng)賽”銀獎(jiǎng)，是獲得國(guó)際陶瓷藝術(shù)最高獎(jiǎng)項(xiàng)的中國(guó)藝術(shù)家之一，為中國(guó)陶瓷藝術(shù)的國(guó)際影響力，起到積極作用。
《天長(zhǎng)地久》作品呈現(xiàn)了當(dāng)代藝術(shù)語匯
從2015年開始，萬里雅為聯(lián)合國(guó)教科文組織國(guó)際陶藝學(xué)會(huì)IAC策劃和組織了多次重要的國(guó)際陶瓷藝術(shù)展覽和學(xué)術(shù)活動(dòng)。2020年當(dāng)選聯(lián)合國(guó)教科文組織國(guó)際陶藝學(xué)會(huì)IAC理事-中國(guó)區(qū)代表。國(guó)際陶藝學(xué)會(huì)IAC總部秘書處設(shè)在瑞士日內(nèi)瓦，是聯(lián)合國(guó)教科文組織正式文化合作機(jī)構(gòu)。萬里雅作品先后被英國(guó)大英博物館(British Museum)，布里斯托博物館(Bristol Museum)，美國(guó)丹諾斯博物館(Dennos Museum Center)，山東省博物館，浙江美術(shù)館，法國(guó)路易·威登(Louis Vuitton)等多家中外博物館和機(jī)構(gòu)收藏。
致力于世界優(yōu)秀陶瓷藝術(shù)的收藏、研究和推廣的系統(tǒng)性工作，據(jù)盛畫廊負(fù)責(zé)人胡盛鵬介紹，“萬里雅從2006年，開始創(chuàng)作‘天長(zhǎng)地久’系列油畫作品。基于長(zhǎng)期陶瓷創(chuàng)作經(jīng)歷，萬里雅逐漸著迷于自身與材料之間的關(guān)系，開始最大程度地去除個(gè)人意指和敘事內(nèi)容，呈現(xiàn)材料本身的固有特質(zhì)與藝術(shù)家內(nèi)心地對(duì)應(yīng)和相互關(guān)照。”
青島陶藝探索平臺(tái)搭建的合作模式
本次展覽，呈現(xiàn)了藝術(shù)家近三年來的最新作品，希望來者能讀懂并感受到這樣地傳遞情緒，從這個(gè)意義上說，整個(gè)展覽就是一件作品。
搭建新模式：“推介世界優(yōu)秀作品給青島”
1990年創(chuàng)辦雅族陶藝工作室，2004年進(jìn)修工作于歐洲陶瓷藝術(shù)研究中心……萬里雅是最早參與中國(guó)現(xiàn)代陶藝并建立個(gè)人陶藝工作室的藝術(shù)家。萬里雅21歲開啟了航海生涯，經(jīng)過兩次環(huán)球航行，見證了東西方藝術(shù)交匯的璀璨時(shí)刻。目前以聯(lián)合國(guó)教科文組織國(guó)際陶藝學(xué)會(huì)IAC理事-中國(guó)區(qū)代表的角色，推動(dòng)世界現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)的交流合作與文化興盛。
2011年在荷蘭海牙舉辦的中國(guó)當(dāng)代雕塑展開幕，萬里雅作品搭建起國(guó)內(nèi)外交流平臺(tái)
萬里雅表示，這個(gè)展覽主要是對(duì)個(gè)人近三年來工作的一個(gè)階段性總結(jié)，具有承前啟后的重要作用。“這些作品也是發(fā)掘材料自身的固有特質(zhì)與我個(gè)人內(nèi)心感受上的相互映照。”
青島陶瓷藝術(shù)正成為“兩創(chuàng)”融合的重要發(fā)力點(diǎn)
作為青島當(dāng)下陶瓷藝術(shù)對(duì)外交流的重要平臺(tái)，盛畫廊致力于世界范圍傳播、推廣現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)及其相關(guān)研究成果。
尤其是代理、推廣、銷售世界范圍內(nèi)的優(yōu)秀藝術(shù)家的陶瓷作品，與世界各地博物館、藝術(shù)院校和相關(guān)研究機(jī)構(gòu)合作，專業(yè)策劃陶瓷藝術(shù)展和相關(guān)學(xué)術(shù)活動(dòng)，為藝術(shù)家、收藏家和藝術(shù)愛好者提供陶瓷藝術(shù)相關(guān)研究咨詢和各項(xiàng)服務(wù)。胡盛鵬表示，盛畫廊從2019年創(chuàng)辦至今，最大的收獲是開啟了一項(xiàng)有明確課題和目標(biāo)的計(jì)劃，“今年會(huì)逐步形成收藏、展示、代理和交易相結(jié)合的工作新模式，將世界最優(yōu)秀的陶瓷藝術(shù)介紹給青島本土乃至全國(guó)朋友。”
推動(dòng)“兩創(chuàng)”：打造陶瓷藝術(shù)發(fā)展新勢(shì)能
在萬里雅看來，中國(guó)是陶瓷大國(guó)，具有廣泛的群眾基礎(chǔ)和深厚的歷史沉淀。“中國(guó)的現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)至今大約40多年的發(fā)展歷程，已經(jīng)形成具有中國(guó)特色的、相對(duì)完整的整體面貌。如能將此過程進(jìn)行相對(duì)全面完整的梳理，其成果定會(huì)對(duì)陶瓷藝術(shù)未來的發(fā)展，陶瓷文化的國(guó)際交流和對(duì)從事陶瓷藝術(shù)的年輕一代，具有積極意義。”
發(fā)掘陶瓷文化藝術(shù)的發(fā)展勢(shì)能，是青島建設(shè)藝術(shù)城市的新優(yōu)勢(shì)。
對(duì)此，當(dāng)代藝術(shù)家王海寧認(rèn)為，在市場(chǎng)化、資本化、多元化的社會(huì)語境中，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)正彰顯出充滿活力的新態(tài)勢(shì)，發(fā)掘陶瓷文化藝術(shù)的發(fā)展勢(shì)能，有必要打造一個(gè)包含陶瓷藝術(shù)研究，創(chuàng)作基地、國(guó)際著名陶瓷藝術(shù)家作品展覽陳列和藝術(shù)品交易的高端陶瓷藝術(shù)綜合平臺(tái)。
有業(yè)內(nèi)人士表示，“由手造淬煉的陶藝作品，高度凝練并蘊(yùn)含了優(yōu)秀文化內(nèi)涵和藝術(shù)表達(dá)，是推動(dòng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展的有效途徑。”中國(guó)陶瓷藝術(shù)發(fā)展歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，挖掘陶瓷當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)新路徑選擇，將有助于推動(dòng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化“兩創(chuàng)”、打造文化活態(tài)傳承新模式。
關(guān)乎青島近年提出了“建設(shè)藝術(shù)城市，讓人文青島享譽(yù)世界”發(fā)展目標(biāo)，從發(fā)力陶瓷藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈入手，賦予新的時(shí)代內(nèi)涵和現(xiàn)代表達(dá)方式，對(duì)于目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)將具有現(xiàn)實(shí)的示范意義。
——【記者手記】——
凝塑青島當(dāng)代藝術(shù)的“獨(dú)一無二”，勢(shì)在必行
縱觀青島當(dāng)代藝術(shù)百花苑，代表有國(guó)際水準(zhǔn)和視野的“青島國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)雙年展”是業(yè)內(nèi)大事，總能引起眾多當(dāng)代藝術(shù)家和藝術(shù)愛好者的廣泛關(guān)注。
而對(duì)于青島當(dāng)下藝術(shù)生態(tài)現(xiàn)狀，山東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師劉青硯所言：如何將青島的國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)展置于國(guó)內(nèi)外當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)世與發(fā)展的格局中，成為無可替代的“錦上添花”，使其具有像“青啤”“海爾”在國(guó)際上的影響力，如何將其展覽屆勝一屆地持續(xù)地做到臻而強(qiáng)、精而美，且能持續(xù)地存在，成為青島文化生態(tài)的標(biāo)識(shí)，這將成為辦此展覽的命題。
不止于一場(chǎng)展覽的命題，邁入2024年青島這座藝術(shù)之城的高質(zhì)量節(jié)點(diǎn)上，如何擅加運(yùn)用好“兩創(chuàng)”的方法實(shí)踐論，推出以藝術(shù)家萬里雅所代表的國(guó)際化創(chuàng)作經(jīng)典案例，來撬動(dòng)陶瓷藝術(shù)或某一領(lǐng)域的生態(tài)整合，繼而鏈接盛畫廊的強(qiáng)資源平臺(tái)搭建，挖掘青島藝術(shù)內(nèi)涵的深層新生命力，更是時(shí)代賦予的文藝復(fù)興新課題，
因此，在國(guó)內(nèi)外當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展格局中，探尋并凝塑青島當(dāng)代藝術(shù)的“獨(dú)一無二”，勢(shì)在必行。
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責(zé)任編輯：王海山
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