楊剛癡迷音樂，作畫與休息時皆愛聽音樂，幾乎到了三月不知肉味的程度。古今中外的音樂兼收并蓄，古典、現代、民族、民間來者不拒。楊剛的很多作品或直接以音樂為題材，或是受到某個樂曲觸動而作。楊剛尤善大寫意，大寫意遺形得神，尤與音樂的韻律相通，楊剛于此造詣精深，其境如何，觀畫可知。
楊剛用來放CD的柜子
1990年代，楊剛老師家里就有很多唱片，在當時還比較狹小的房間里，專門有個大柜子裝唱片那還是相當奢侈，他喜歡一邊聽音樂一邊創作。他創作了大量音樂題材的作品，涉及多種音樂門類，同時他的作品中也充滿音樂的律動感，展現了他對于音樂極高的感受能力，是音樂靈魂的視覺化。《音樂會》系列作品是這類主題作品中的代表作，通過樂隊指揮的指揮棒這個視覺焦點，畫面中不同樂器的和聲韻律彌漫在畫幅之中，讓觀者感受到視覺形象和音樂律動結合帶來的至高審美享受。
楊剛，《樂隊》，126x224cm，水墨設色紙本，2001
2021年12月初，楊剛的老師之一—劉勃舒先生至中國美術館參觀了楊剛藝術展“自由長旅”，劉先生看完了所有作品，時有點評。在楊剛的水墨《音樂會》前說“挺好，挺好”；在水墨大寫意《余音》前，說“這幅好”。
楊剛，《余音》，82x90cm，紙本水墨，2010
楊剛從歐體入手，嬉狂草于晚年。狂草，筑基于懷素，獨步于張弛。懷素養陰，楊剛益陽；懷素好圓，楊剛逐方；懷素悠旋律，楊剛踏節奏。他在斷續中貫氣，在粗細中彈跳，在行隙中善水，在筆觸中飛揚，充滿著抑揚頓挫的音樂節律。
楊剛的童子功是速寫。學畫由此入門，經附中勵煉，一生迷戀，從未間斷過。由此，他的造型生動，借形抒懷，不求精準，專注感受。感受常“出格”，釋放出“未完成”的現代感，他站在莫奈遺風中灑脫。
楊剛，《群英爭艷》，90x184cm，紙本設色水墨，2003
楊剛的作品有時像黑白版畫，簡潔到幾乎沒有中間色，在那黑陀陀中含筆觸，塑體積；“草率”得經心，醉心于自然。他將積淀下的筆力功，按下抬起，出鋒藏鋒，蘊勢放縱！妙在張張偶得，難在一氣呵成。
《指揮》，楊剛，紙本水墨，2001年
楊剛曾說“不犧牲自由之外的東西就得不到自由”，他損之又損之，放掉了聲名、財富、娛樂、社交等等，一生幾乎就做了一件事——畫畫。楊剛曾引《孟子·告子上》誨：“今夫弈之為數，小數也；不專心致志。則不得也。弈秋，通國之善弈者也。使弈秋誨二人弈，其一人專心致志，惟弈秋之為聽。一人雖聽之，一心以為有鴻鵠將至，思援弓繳而射之，雖與之俱學，弗若之矣。” 楊剛就是“專心致志”，不顧“鴻鵠將至”，不“思援弓繳而射之”，故世間所重者日損，為畫則日益。楊剛的女兒楊肖曾道：“先父日日新、又日新，作畫心無成見，隨感而應，物至而格。有奔馬來，畫奔馬；有臥馬來，畫臥馬；有打乒乓者來，畫打乒乓球者；有滑雪者來，畫滑雪者；有音樂指揮者來，畫音樂指揮；有大江大河來，畫大江大河。皆以物付物，非心中有物之程式也。故其畫，形態萬千，活潑潑地，絕無呆板之氣。故作畫，萬物皆能籠于筆端，行于當行、止乎當止，唯期適于見物而已，于是尺寸各異，丈二匹者有之，一小條者有之。”
楊剛，《指揮》，1999
楊剛，《樂境》，1996
楊剛，《歌劇之夜》，1997
《唱詩》，楊剛，2000
楊剛，《大珠小珠落玉盤》，2000
楊剛，《草裙舞》，紙本水墨，2002
楊剛，《草原歌手》，68x33cm，2005
楊剛，《奶茶長調》，2007
楊剛，《入境》，2008
楊剛，《弗拉門戈樂隊》，2012
楊剛，《膠州大秧歌》，2014
楊剛，《提琴手》，2018
《鋼琴師》，楊剛，2012
楊剛，《京劇》，2012
楊剛的藝術將水墨、寫意、黑白、線條、墨塊等中西藝術元素熔為一爐。他的寫意畫作品受到了西方寫實派、印象派、抽象派的影響，同時具有中國風格和中國氣派。這些作品一目了然是中國畫，并沒有讓人感覺是西畫。新時期以來，總體上看，中國的油畫、國畫、版畫的發展，沒有出現彼此有意的融合，而是分道揚鑣了。當然，這種“三合一”的畫種融合，這種亦中亦西的路徑，不是每個畫家都一定要走的道路，但這是一條新的路，也是一條值得探索的路。
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About Artist
楊剛
1946-2019
1946年 生于河南沈丘。1949年 隨家人定居北京。從小涉獵中西繪畫，以速寫、默寫和創意畫見長。最早的速寫啟蒙老師是常銳倫先生。1963年 考入中央美術學院附中。在溫葆、王德娟等老師的指導下學習西畫基礎。1966年 在內蒙古的烏珠穆沁草原參加了一年多的游牧生產勞動，后被美院附中召回。1973年 因文革延期畢業后，分配到內蒙古錫林郭勒盟阿納旗（今錫林浩特市）任文化館館員。此間畫了數以萬計的草原生活速寫，繪畫創作卻打上了明顯的文革烙印。1979年 考入中央美術學院文革后首屆研究生班。在以葉淺予為首的指導小組輔導下學習中國畫。1981年 到北京畫院工作，國家一級美術師2019年4月28日因病辭世。
展覽預告
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來源：墨非墨畫廊
責任編輯：林紅
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