“筆墨鮮活生動，畫面章法中西合璧，筆墨淋漓。”這是中國藝術研究院研究員著名畫家洪潮，對夏吉宏水墨書畫作品的評價。洪潮認為，山水寫生并不是機械的去臨寫眼前的景物，而是將景物的內(nèi)在精神抓住，“所要者魂”，要將“眼中丘壑”轉(zhuǎn)為“胸中丘壑”，從精神層面探索山水畫背后的人文精神。“吉宏的作品能夠依托傳統(tǒng)的筆墨和人文精神對當代市井風情進行描寫，筆墨鮮活生動，畫面章法中西合璧，筆墨淋漓，既保留了傳統(tǒng)中國畫的筆墨精神又很好的體現(xiàn)了時代性和人文關懷。”洪潮評價說。
夏吉宏，青島萊西市人。他的水墨書畫作品以中國畫筆墨為根基，以獨具突破性的現(xiàn)代意識、創(chuàng)新觀念，強烈地表達了對社會的深度關切，廣受藝術界名家、學者好評、青睞。
“夏吉宏看山看水看人時，抒發(fā)著一種即山野又田園的畫境。”浙江傳媒學院教授，著名藝術策展人，藝術批評家楊大偉認為，夏吉宏一方面通過研習傳統(tǒng)體會筆墨經(jīng)驗；再則，他不斷在自然中感懷造化，將對自然與人文兩相觀照，抒發(fā)文心詩情。畫面中不僅呈現(xiàn)出當下城市變遷中的社會性景觀，也有傳統(tǒng)山水畫與自然關系的人文景觀。“所以說，夏吉宏山水畫的創(chuàng)作理念應該是面對社會景觀不斷截取的段面，透溢著人文性、自然性，展現(xiàn)出時代氣息。”楊大偉說道。
《春游寒山寺》紙本水墨35×65cm 2023年作品
作為中國畫家，夏吉宏的創(chuàng)作方式是——行萬里路，他的足跡遍及祖國的大江南北，且橫貫東西，既流連于歐洲藝術之都羅馬、維也納等美術館、博物館，又傾心于都市田野山林的野逸與自然，覓思探尋東西方藝術不同的創(chuàng)作維度。善于從大自然中以水墨的語言領略和感受寫生的靈性與活力，以中國畫筆墨為根基，用筆挺秀多姿，畫面虛實、疏密、黑白強烈，構成形式和諧統(tǒng)一，色彩清朗，構思引人入勝。其創(chuàng)作題材寬泛，從城市到農(nóng)村，尤善對現(xiàn)代都市生活的藝術審視，其代表作《香港行》《夜上海》系列等，以鮮明的時代語言給人以強烈的視覺沖擊，以獨具突破性的現(xiàn)代意識、創(chuàng)新觀念，強烈地表達了對社會的深度關切，傾注了鮮明的個性風格，體現(xiàn)了多元文化和不同社會背景下獨特的審美意向和文化氣質(zhì)。
“夏吉宏先生的水墨畫作品融貫中西，在水墨畫創(chuàng)作中，以意寫神、以心寫意、以情傳神，以潔凈淡雅的境界畫出了江南的秀潤雋永，用筆透露著南方的文人氣息。”陜西國畫院副院長喬建業(yè)評價夏吉宏水墨書畫作品感慨。喬建業(yè)認為，藝術到達某種高度實際上就是一個人的素質(zhì)與修養(yǎng)，也是一種體現(xiàn)精神再現(xiàn)靈魂的過程，作品才能有著強烈的精神感染力。畫者只有懷著對大自然的熱愛對美好生活向往的人，方可飽蘸激情，描繪出令人振奮不已觸動心靈的作品。夏吉宏水墨書畫作品在應物象形中達到了筆精墨妙。畫面豐富而不失空靈，淡墨明靜中透著層次，在對自然的物像關照中透露著自己對中國山水畫的筆墨精神的理解。同時對當代城市題材的水墨進行了卓有成效的探索。為欣賞者提供了廣闊的思維空間和角度，同時也增強了畫外的張力。
清初畫家石濤在他的《苦瓜和尚畫語錄》中說“搜盡奇峰打草稿”提出繪畫創(chuàng)作應該向大自然汲取創(chuàng)作靈感，是“筆墨當隨時代”的最好體現(xiàn)。夏吉宏先生的水墨畫作品給觀眾印象最深的是，通過畫筆向觀者展示出對當代的山川景物以及都市生活和當代人的內(nèi)心情感，作品既有傳統(tǒng)的筆墨又有時代精神，“都市系列作品”“假日休閑系列”“意大利風情”等作品，在他筆下渾然一體，在似與不似間創(chuàng)造了個人的水墨畫新境界。
夏吉宏生于北方，成長于江南，閱讀他的山水畫作時似乎很難將其人其形與其作品相對應，姑蘇秀雅溫和的風貌與深厚的人文積淀使他的繪畫創(chuàng)作逐步舍卻了北方的渾厚而更顯南方文人氣質(zhì)，特別是近年來夏吉宏將創(chuàng)作主題從早前的都市水墨轉(zhuǎn)向了江南農(nóng)家庭院、湖堤漁莊、寺宇山門等小景后，其筆墨語言也從之前的快筆縱意轉(zhuǎn)向了清雅從容。
“題材的轉(zhuǎn)換本質(zhì)上是畫家心境的改變，從都市喧鬧到鄉(xiāng)野清靜體現(xiàn)的是畫家對自我與對創(chuàng)作的再審視，也是他在個人心性以及傳統(tǒng)筆墨各層面所積淀后的自然呈現(xiàn)。”蘇州大學傳媒學院副教授，江蘇省文藝評論家協(xié)會會員程粟，在鑒賞夏吉宏水墨書畫作品后寫到。程粟贊嘆，夏吉宏的水墨山水在布局經(jīng)營上有其獨到之處，樹木山石、廊橋屋宇、車馬閑人等物象作為畫面符號被安排的恰如其分，云霧的勾勒在表現(xiàn)氤氳氣象的同時又巧妙的被作為一個元素用以銜接畫面的空間。畫面構圖上主觀性較強，筆下景觀雖來自于自然但卻不是被動的描繪，而是符號轉(zhuǎn)換后的主動再構建，這種重構也正是有別于時下西式風景水墨寫生的傳統(tǒng)文人的山水觀的體現(xiàn)。他的山水小品通常尺幅不大但氣象萬千，細節(jié)豐富卻不雜亂，幾頂遮陽傘、數(shù)位閑人游客點景于畫面，生活氣息躍然紙上，駐足細品時饒有意趣。在筆墨語言上，夏吉宏的用筆書寫性較強，線質(zhì)很好，不論是畫樹還是勾勒山石皆是筆筆寫來，用墨層次分明不渾不濁，清新雅致。
夏吉宏是位勤奮且善于思考的畫家，近年來在觀察當代水墨的同時反復回看明清經(jīng)典，其創(chuàng)作從技法、筆墨以及畫面的把控能力上來看逐漸老成。大家期待，青島萊西老鄉(xiāng)夏吉宏在他現(xiàn)有基礎上能逐步形成自己的繪畫語言，構建個人筆墨符號，開一面新風。
青島財經(jīng)日報/首頁新聞記者 辛小麗 通訊員 鄒永帥 呂文波
責任編輯：林紅
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