肖全如是書店舉行讀者見面會(huì)
肖全如是書店舉行讀者見面會(huì)
四月的島城微風(fēng)拂面，花枝搖曳。不少人會(huì)選擇在這個(gè)溫暖和煦的季節(jié)外出郊游拍照，如何拍出一張滿意的照片呢？一張照片的背后又有哪些故事呢？4月11日，肖全來(lái)到青島，這位被稱為“中國(guó)最好的人像攝影師”帶著他的攝影作品集《我們這一代》在如是書店舉辦讀者見面簽售會(huì)，和眾人一起回憶80年代那些熟知的面孔，為島城人民開啟一場(chǎng)視覺盛宴。現(xiàn)場(chǎng)幾百名攝影愛好者及讀者帶著自己的時(shí)代記憶前來(lái)，全程聆聽肖全的主題演講并與之進(jìn)行攝影心得交流，肖全簽名的珍藏圖書也被熱衷攝影的讀者搶先購(gòu)買，現(xiàn)場(chǎng)氣氛十分熱烈。
肖全被譽(yù)為“中國(guó)最好的人像攝影師”，他的朋友評(píng)價(jià)他“你拍誰(shuí)就是誰(shuí)一生中最好的照片”。《我們這一代》，歷經(jīng)十余年拍攝完成，幾乎囊括了所有上世紀(jì)八九十年代文學(xué)藝術(shù)界風(fēng)云一時(shí)的人物，包括張藝謀、陳凱歌、何訓(xùn)田、譚盾、王安憶、史鐵生、陳村、崔健等人。除了圖片之外還有文字?jǐn)⑹觯貞浥臄z過程中的人和事，使這本攝影集更具可讀性。初讀之下，肖全那近十萬(wàn)字的絮叨顯然有待審慎處理和雕琢。然而，在貼近人物個(gè)性和表現(xiàn)瞬間的真實(shí)感方面，這種“歷史的”同時(shí)又極為“現(xiàn)在時(shí)”的寫作。恰恰表現(xiàn)出比職業(yè)作家要大得多的自由度。毫無(wú)疑問，這一切產(chǎn)生于鏡頭之外，作為“回憶”卻不作為對(duì)畫面的補(bǔ)充，它是畫面本身。作者奉獻(xiàn)這些瑣細(xì)的文字，目的不在于給媒介提供新的傳聞。“我們這一代”于其中表現(xiàn)出來(lái)的僅僅是作者所見的具體生活情景，而不是奢望。作者生動(dòng)的描述使得他們不再是“名人”，而是回復(fù)到除了其名字被廣為傳播之外，沒有更多與眾不同的生活在真實(shí)里的普通人。
與文字?jǐn)⑹龅膶?shí)在感和片斷性稍為不同，肖全所拍的照片更多地體現(xiàn)出他固有的審美熱情。他賦予鏡頭的使命是拍出一幅幅經(jīng)典之作，因?yàn)楂@得了“拍誰(shuí)就是誰(shuí)一生中最好的照片”的贊譽(yù)。盛名之下，使得他自始至終為拍攝工作制定周密的計(jì)劃——從時(shí)間，地點(diǎn)到人物。這個(gè)計(jì)劃可能始于另外一些照片（如詩(shī)人龐德給他留下的深刻印象）和機(jī)遇（如較早時(shí)他拍了三毛的系列照片），更歸于他所選擇和所處的特定文化群落。雖然他不曾寫詩(shī)和作畫，但他認(rèn)識(shí)的詩(shī)人和畫家比詩(shī)人和畫家還多。他既作為一個(gè)觀察者，體驗(yàn)者，在很多時(shí)候，也作為一個(gè)參與者，直接為這個(gè)時(shí)代年輕的文學(xué)和藝術(shù)而工作。如此，他所拍的《我們這一代》就天然地?cái)[脫了純客觀的記錄（也許我們應(yīng)當(dāng)將他敘述中的某些延伸部分對(duì)“審美熱情”的附注）。
肖全懷著對(duì)同代人命運(yùn)的關(guān)懷，懷著對(duì)人本身的同情和熱愛，象一道和煦的陽(yáng)光輕柔地穿過這一代人的生活，用他手中的相機(jī)為每一位被訪者投射下一幅溫存的造像。而他對(duì)人物性格的精準(zhǔn)把握，以及他與這一代人廣泛密切的交往，也使得他的照片集超越了個(gè)人行為的層次，而成為具有社會(huì)意義的影像工程。肖全，用他的溫情和執(zhí)著，見證了這一代人的生存，折射出了他們的痛苦與歡樂，彷徨與堅(jiān)持，而在這一切之上，是對(duì)生命的永恒關(guān)懷。
【肖全簡(jiǎn)介】：
1959年生于四川成都，師從馬克·呂布，被譽(yù)為"中國(guó)最好的人像攝影師"。
20世紀(jì)80年代中期開始"我們這一代"的拍攝，項(xiàng)目歷時(shí)十年。
1991年出版《天堂之鳥：三毛攝影詩(shī)歌集》。
1994年為張藝謀的電影《搖啊搖，搖到外婆橋》擔(dān)任圖片攝影。
1995年為楊麗萍的電影《太陽(yáng)鳥》擔(dān)任圖片攝影。
2006年于北京和上海舉辦《女人，時(shí)間》攝影展。
2010年于北京舉辦《心動(dòng)——肖全鏡頭下的楊麗萍》攝影展。
2014年《我們這一代》藝術(shù)典藏版再版。
2015年3月于成都美術(shù)館舉辦《肖全：歷史的語(yǔ)境與肖像》攝影展。
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